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Página del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM) en Facebook, donde se muestran sus activ

Centro de documentación especializado en información relativa a Castilla-La Mancha

07/09/2026

𝐃𝐨𝐬 𝐡𝐞𝐫𝐦𝐚𝐧𝐨𝐬 𝐚𝐧𝐭𝐞 𝐥𝐚 𝐜𝐚́𝐦𝐚𝐫𝐚 𝐝𝐞 𝐕𝐢𝐜𝐞𝐧𝐭𝐞 𝐒𝐚́𝐧𝐜𝐡𝐞𝐳 𝐂𝐡𝐮𝐥𝐢𝐚́

Este retrato de estudio, realizado en Campo de Criptana entre 1920 y 1936, nos muestra a dos niños —probablemente hermanos, a juzgar por su parecido— posando ante la cámara de Vicente Sánchez Chuliá.

El niño posa junto a un macetero de mimbre utilizado como elemento de atrezo, sobre el que se ha colocado un pequeño juguete. La silla, también de mimbre, completa una cuidada escenografía de estudio.

Sánchez Chuliá, fotógrafo de origen valenciano, comenzó trabajando como fotógrafo ambulante y posteriormente se estableció en Campo de Criptana, donde abrió un estudio que más tarde continuaría su hijo Isidro Sánchez. Su actividad profesional en la localidad está documentada, a través de distintos anuarios comerciales, al menos entre 1910 y 1936.

La fotografía conserva en el ángulo superior izquierdo el sello seco «V. Sánchez. Fotógrafo».

V. Sánchez Chuliá. Retrato de estudio de dos niños posando. Campo de Criptana (Ciudad Real), entre 1920 y 1936. Positivo fotográfico con reverso postal, 14 × 9 cm.

La fotografía pertenece a los fondos del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM) y procede de la donación de la familia Pérez Velázquez, de Almagro (Ciudad Real). Signatura: FOTALMAGRO66

04/09/2026

𝐕𝐢𝐥𝐥𝐚𝐦𝐚𝐲𝐨𝐫 𝐝𝐞 𝐒𝐚𝐧𝐭𝐢𝐚𝐠𝐨: 𝐮𝐧 𝐜𝐨𝐜𝐡𝐞 𝐞𝐧 𝐥𝐚 𝐜𝐚𝐥𝐥𝐞 𝐌𝐚𝐲𝐨𝐫

Hay fotografías que funcionan especialmente bien como pequeñas ventanas al pasado, y esta de Villamayor de Santiago (Cuenca) es una de ellas.

La calle Mayor, la iglesia al fondo, las fachadas con sus balcones protegidos del sol, unos vecinos caminando... y, sobre todo, ese magnífico automóvil avanzando hacia el fotógrafo, que casi parece haberse colocado ahí expresamente para la foto en 1959.

Villamayor de Santiago (Cuenca). Calle Mayor y Plaza del Generalísimo.
Mata, 1959.
Tarjeta postal, fotografía en blanco y negro, 15 × 10 cm.
Serie n.º 1.

Pertenece a las colecciones del CECLM-UCLM con la signatura POS 7010

03/09/2026

𝐆𝐢𝐥𝐲𝐡𝐨𝐧 𝐃’𝐀𝐫𝐳𝐚, 𝐮𝐧 𝐟𝐨𝐭ó𝐠𝐫𝐚𝐟𝐨 𝐩𝐨𝐫 𝐫𝐞𝐝𝐞𝐬𝐜𝐮𝐛𝐫𝐢𝐫

Ciudad Real, 15 de mayo de 1920. Un hombre sentado y dos mujeres posan ante la cámara de Gilyhon D’Arza, en un curioso escenario improvisado al aire libre: unas telas hacen las veces de forillo y el suelo empedrado queda plenamente visible.

Pero quizá lo más interesante de esta fotografía sea precisamente su autor. Gilyhon D’Arza fue un fotógrafo o estudio fotográfico activo en Ciudad Real, al menos, entre 1915 y 1920. Trabajó como retratista y reportero gráfico, colaboró habitualmente con Vida Manchega y tuvo estudio primero en la calle Calatrava, 2, y posteriormente en la calle Toledo, 40, bajo la denominación «The Gilyhon D’Arza. Artistas Fotógrafos».

Se anunciaba en la prensa local de la época con una producción bastante variada: retratos, postales fotográficas, reproducciones, ampliaciones y reportajes sobre acontecimientos y lugares de Ciudad Real. Sin embargo, pese a encontrar su firma en fotografías y publicaciones de aquellos años, todavía no hemos conseguido identificar quién se encontraba realmente detrás del nombre Gilyhon D’Arza.

Un pequeño misterio de la historia de la fotografía ciudadrealeña que esperamos poder resolver algún día.

La fotografía, un positivo en gelatino bromuro montado sobre cartón gofrado, conserva en el anverso el sello seco: «Gilyhon D’Arza. Artistas fotógrafos. Ciudad Real».

Colección fotográfica del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM). Signatura: FOTOALMAGRO50

02/09/2026

𝗗𝗮𝗺𝗮𝘀𝗾𝘂𝗶𝗻𝗮𝗱𝗼𝗿𝗲𝘀 𝗲𝗻 𝘂𝗻 𝘁𝗮𝗹𝗹𝗲𝗿 𝗱𝗲 𝗧𝗼𝗹𝗲𝗱𝗼, 𝟭𝟵𝟯𝟮

Dos artesanos trabajan junto a una ventana en un taller toledano. La fotografía está fechada en septiembre de 1932.

En el reverso, una anotación manuscrita en francés describe la escena: «Photo d'artistes travaillant les bijoux de Tolède sur masses de plomb [...] Tolède Sept. 1932».

Fotografía en blanco y negro, 12 × 9 cm.
Colección del CECLM-UCLM. Signatura FOT 1248

01/09/2026

𝗔𝗹𝗯𝗮𝗰𝗲𝘁𝗲, 𝗹𝗮 𝗙𝗲𝗿𝗶𝗮 𝘆 𝘂𝗻𝗮 𝗰𝗶𝘂𝗱𝗮𝗱 𝗽𝗼𝗿 𝗰𝗿𝗲𝗰𝗲𝗿

Esta panorámica de Albacete nos ofrece una estupenda perspectiva del recinto de la Feria, cuya característica planta circular destaca en el centro de la imagen.

Pero quizá lo más interesante está a su alrededor. Grandes espacios todavía sin urbanizar separan el recinto ferial de una ciudad de construcciones relativamente bajas, permitiéndonos apreciar cómo era esta zona de Albacete antes de la expansión urbana de las décadas posteriores.

La postal, originalmente en blanco y negro y coloreada posteriormente, fue editada en Zaragoza por García Garrabella y Compañía, y está fechada entre 1940 y 1960.

Una imagen especialmente interesante para comparar con el Albacete actual. ¿Reconocéis los edificios y espacios que aparecen alrededor del recinto ferial?

La imagen pertenece a las colecciones del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (CECLM-UCLM) con la signatura POS 7879

31/08/2026

𝗖𝘂𝗲𝗻𝗰𝗮. 𝗟𝗮 𝗣𝗼𝘀𝗮𝗱𝗮 𝗱𝗲 𝗦𝗮𝗻 𝗝𝘂𝗹𝗶𝗮́𝗻 𝗮 𝗳𝗶𝗻𝗮𝗹𝗲𝘀 𝗱𝗲 𝗹𝗼𝘀 𝗮𝗻̃𝗼𝘀 𝘀𝗲𝘀𝗲𝗻𝘁𝗮

Una motocicleta aparcada junto a la puerta llama la atención en esta fotografía de la Posada de San Julián de Cuenca, tomada probablemente hacia 1969.

El edificio, construido en el siglo XVI, debió formar parte originalmente de la vecina Casa de las Rejas. Entre sus elementos más característicos destaca el balcón renacentista de esquina. En el interior conserva arquerías de piedra y el antiguo acceso por el que entraban carros y animales.

La actividad hostelera de la Posada de San Julián comenzó en septiembre de 1966, apenas unos años antes de que se tomara esta fotografía. En 2002 el edificio fue declarado Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento.

[Fachada del edificio de la Posada de San Julián (Cuenca)]. [1969?]
Fotografía en blanco y negro, positivo en papel, 11 × 7 cm.

La fotografía pertenece a los fondos del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM) con la signatura FOT 1246

28/08/2026

𝗖𝗿𝗶𝘀𝘁𝗶𝗮𝗻𝗼𝘀 𝘆 «𝗺𝗼𝗿𝘂𝗰𝗵𝗮𝘀»: 𝗹𝗮 𝗶𝗺𝗮𝗴𝗲𝗻 𝗱𝗲𝗹 «𝗼𝘁𝗿𝗼» 𝗲𝗻 𝘂𝗻𝗮 𝗽𝗼𝘀𝘁𝗮𝗹 𝗱𝗲 𝗽𝗿𝗶𝗻𝗰𝗶𝗽𝗶𝗼𝘀 𝗱𝗲𝗹 𝘀𝗶𝗴𝗹𝗼 𝗫𝗫

Ayer mostrábamos una colección de tarjetas postales de felicitación procedente de una donación familiar de Almagro. Hoy nos detenemos en una de ellas por lo sorprendente que resulta contemplarla desde nuestra perspectiva actual.

Titulada "Conversión por amor", muestra a tres niños interpretando una escena de ambiente militar y norteafricano. Dos aparecen caracterizados como soldados y una niña representa a una joven marroquí. La imagen se acompaña de estos versos:

«¡Ay mi madre! ¡Me han matado!
¡Cristiano, cristiano, escucha!
No mueres, que tu morucha
estará siempre a tu lado».

El propio título añade una dimensión especialmente significativa. La idea de «conversión», unida a la contraposición entre el «cristiano» y la «morucha», remite a una mentalidad de superioridad cultural y religiosa y de conversión del «infiel».

Aunque no podemos relacionarla con una campaña militar concreta, la postal resulta difícil de separar del contexto de las primeras décadas del siglo XX, cuando las intervenciones españolas en Marruecos tuvieron una enorme presencia en la sociedad y en la cultura popular.

Pero quizá lo más interesante sea lo que nos cuenta sobre la construcción de la imagen del «otro». Los acontecimientos políticos no solo producen noticias y discursos; también generan imágenes y estereotipos que circulan a través de los medios de cada época. Entonces fueron la prensa, las coplas, el teatro o las tarjetas postales; hoy son también la televisión y, especialmente, las redes sociales.

Los medios cambian, pero los documentos permanecen. Y gracias a ellos podemos preguntarnos no solo qué ocurrió, sino también cómo una sociedad aprendió a mirar y representar a los demás.

En la esquina inferior izquierda aparece el anagrama «HM / MADRID», correspondiente a Hauser y Menet, una de las principales productoras españolas de tarjetas postales de comienzos del siglo XX.

Donación familiar procedente de Almagro con la signatura POSALMAGRO 1-10
Colección del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM).

27/08/2026

𝗖𝘂𝗮𝗻𝗱𝗼 𝗹𝗮𝘀 𝗳𝗲𝗹𝗶𝗰𝗶𝘁𝗮𝗰𝗶𝗼𝗻𝗲𝘀 𝘃𝗶𝗮𝗷𝗮𝗯𝗮𝗻 𝗲𝗻 𝗽𝗼𝘀𝘁𝗮𝗹

Hoy dejamos a un lado monumentos, plazas y calles para detenernos en otra pequeña parcela de nuestra memoria: la de las tarjetas postales de felicitación.

Estas nueve postales, conservadas gracias a una donación familiar procedente de Almagro, fueron utilizadas durante las primeras décadas del siglo XX. Algunas estuvieron destinadas a Almagro y Piedrabuena y sus reversos conservan todavía los mensajes manuscritos de quienes las enviaron. Predominan las felicitaciones de cumpleaños, escritas con fórmulas sencillas y afectuosas que hoy nos permiten asomarnos a una forma de comunicación cotidiana prácticamente desaparecida.

La tarjeta postal vivió una extraordinaria popularidad desde finales del siglo XIX. Junto a las conocidas vistas de ciudades y monumentos circularon miles de postales pensadas para felicitar, declarar afecto, bromear o simplemente recordar a alguien. Cumpleaños, onomásticas, Navidad y otras fechas señaladas eran una buena ocasión para escoger una imagen, escribir unas líneas y enviarla por correo.

Las de esta colección son un buen ejemplo de aquella particular «cultura postal». Encontramos escenas sentimentales y amorosas, niños, parejas, escenas familiares y pequeñas representaciones humorísticas, muchas de ellas cuidadosamente preparadas en estudio. Algunas incorporan versos o diálogos impresos que completan el sentido de la fotografía: desde declaraciones amorosas hasta consejos, bromas o pequeñas historias.

También resulta especialmente llamativo el coloreado aplicado sobre algunas fotografías: vestidos, flores, sombreros o pequeños detalles reciben pinceladas de colores intensos que transforman la imagen fotográfica original y hacían la postal mucho más atractiva.

Las editoras son variadas. Hay ejemplares de procedencia española y francesa y aparecen algunas marcas comerciales y números de serie. Eran productos fabricados en grandes cantidades para un mercado internacional, pero cada comprador los convertía en algo único al escribir en el reverso unas palabras destinadas a una persona concreta.

Y ahí está quizá lo más interesante de estas piezas: la imagen se repetía miles de veces; el mensaje, no.

Nueve pequeñas postales que, más de un siglo después, todavía conservan algo de aquellas relaciones personales y familiares.

Donación familiar procedente de Almagro con la signatura POSALMAGRO 1-10
Colección del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM).

26/08/2026

𝗢𝗿𝗴𝗮𝘇 𝗲𝗻 𝟭𝟵𝟲𝟯: 𝗮 𝗹𝗼𝘀 𝗽𝗶𝗲𝘀 𝗱𝗲 𝗦𝗮𝗻𝘁𝗼 𝗧𝗼𝗺𝗮́𝘀

La imponente iglesia de Santo Tomás Apóstol domina esta vista de Orgaz (Toledo), editada en 1963 por el Laboratorio Fotográfico «Alberto». A sus pies, un camión y un vecino que camina junto al templo nos devuelven por un instante a la localidad de hace más de sesenta años.

La iglesia comenzó a levantarse en el siglo XVIII sobre un templo anterior y su diseño se atribuye a Alberto de Churriguera. Las obras se prolongaron durante unos veinticinco años y el nuevo edificio fue inaugurado en 1763. El proyecto original era aún más ambicioso: contemplaba una planta de cruz latina y dos torres, aunque finalmente solo se construyó la que vemos en la fotografía.

La postal permite apreciar muy bien la monumentalidad de la fábrica de sillería, la torre con su balaustrada, pináculos y jarrones y, sobre todo, cómo el templo se imponía sobre un entorno urbano todavía muy diferente del actual.

Orgaz (Toledo) [Material gráfico]. Madrid : Laboratorio Fotográfico «Alberto», [1963].
1 fotografía : B/N (tarjeta postal) ; 9 × 14 cm.
Signatura: POS 4949.

Colección del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM).

25/08/2026

𝐆𝐮𝐚𝐝𝐚𝐥𝐚𝐣𝐚, 𝐮𝐧𝐚 𝐜𝐢𝐮𝐝𝐚𝐝 𝐞𝐧 𝐩𝐥𝐞𝐧𝐚 𝐭𝐫𝐚𝐧𝐬𝐟𝐨𝐫𝐦𝐚𝐜𝐢𝐨́𝐧

Esta tarjeta postal de 1973 nos ofrece una magnífica vista aérea de la Plaza de Toros de Guadalajara durante la celebración de una corrida. La perspectiva permite observar con detalle el interior del coso, con los tendidos ocupados, los toriles y el ruedo en plena faena.

Pero quizá lo más interesante de la fotografía está fuera de la plaza. Junto a ella aparecen varios automóviles descapotables de aspecto lujoso, posiblemente vinculados a los participantes en el festejo. Y, al fondo, la ciudad ofrece una imagen muy representativa de aquellos años: numerosos bloques de viviendas, algunos todavía en construcción, testimonio del crecimiento urbano y de la transformación que experimentaba Guadalajara a comienzos de la década de 1970.

Una postal que, más allá de su motivo principal, terminó documentando también un momento concreto en la evolución de la ciudad.

Guadalajara [Material gráfico] : Plaza de Toros = Bullfighting-ring = Les Arènes. -- Madrid : Vistabella, D.L. 1973.
1 fot., col. (tarjeta postal) ; 10 × 15 cm.
D.L. M. 6620-1973.

La tarjeta postal pertenece a las colecciones del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (UCLM) con la signatura POS 1682

Dirección

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Página web

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