El libro de la semana

El libro de la semana Lugar para la promoción de la literatura contemporánea.

Las preciosas de  Metrópolis / 184 páginas / 2022 Las preciosas de la autora riojana Cecilia Pagani, arranca con un dese...
24/03/2026

Las preciosas de

Metrópolis / 184 páginas / 2022

Las preciosas de la autora riojana Cecilia Pagani, arranca con un desencadenante muy claro: Natalia, una chica muy joven y desesperada, acude a Malena, una empleada de tribunales, para rastrear un expediente judicial clave sobre su familia. Sin embargo, esta búsqueda inicial funciona en realidad como una trampa o carnada narrativa. A través de un ritmo cinematográfico, nos damos cuenta de que el cruce de estas dos mujeres sirve para destapar una historia mucho más profunda: el pasado doloroso y secreto de la propia Malena.

Lo más brillante de la novela es lo que podríamos llamar su "poética de la omisión". Pagani esquiva nombrar explícitamente palabras, construyendo a partir de esos silencios una atmósfera totalmente asfixiante. De esta forma, la obra nos demuestra que el verdadero terror no es un monstruo sobrenatural, sino lo que la autora llama el "horror cotidiano": esas violencias sobre los cuerpos femeninos que ocurren en nuestro entorno más cercano y que la sociedad suele permitir y naturalizar.

Despojada de cualquier intención de dejarte una moraleja o una enseñanza, es un libro ágil y crudo que te confronta con las realidades no inporta en qué ciudad estés.

La crítica literaria estará disponible en mi Substack próximamente, así que si les interesa leerla pueden dejarme un comentario o escribirme por DM.

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Fragmentos de El depilador de Fátima Sime
31/12/2025

Fragmentos de El depilador de Fátima Sime

El depilador, de Fátima Sime, reúne cinco cuentos atravesados por una misma atmósfera de encierro, silencio y densidad c...
29/12/2025

El depilador, de Fátima Sime, reúne cinco cuentos atravesados por una misma atmósfera de encierro, silencio y densidad corporal. Las historias transcurren en espacios domésticos, habitaciones, hospitales, casas donde el afuera casi no existe y las decisiones se toman en soledad. En el cuento que da título al libro, intimidad, deseo y violencia conviven sin orden ni promesa de reparación; la memoria retorna como una insistencia que no busca alivio. En “Muñeca brava”, el dolor queda completamente alojado en el cuerpo, sin mediaciones familiares ni institucionales que lo sostengan, y el relato avanza hasta un punto donde cualquier cierre resultaría falso. “Marta y Berta” desplaza la escena hacia un vínculo afectivo marcado por una historia compartida que cuida y pesa al mismo tiempo, poniendo en tensión la idea de que el amor alcance como forma de protección. La escritura de Sime es contenida, precisa, trabajada desde la condensación y el silencio. El cuerpo aparece como superficie donde se inscriben experiencias que no encuentran una forma discursiva estable. El ab**to no funciona como tema ni como argumento, sino como una situación límite que reorganiza la lectura y deja al descubierto precariedades materiales, afectivas e institucionales. Leer El depilador implica permanecer en esa zona de incompletud, aceptar que hay experiencias que no se dejan narrar del todo y que sostener esa opacidad también es una posición ética.
La crítica completa puede leerse en mi Substack, Mariana será otro día.

Subrayé mucho este libro. Aquí algunas de las frases.
16/12/2025

Subrayé mucho este libro. Aquí algunas de las frases.

Como si existiese el perdón de Rey Naranjo Editores / 2023 / 128 páginas "Como si existiese el perdón"  pertenece a esa ...
04/12/2025

Como si existiese el perdón de

Rey Naranjo Editores / 2023 / 128 páginas

"Como si existiese el perdón" pertenece a esa estirpe de novelas que parecieran escritas desde un sedimento moral que llevaba décadas acumulándose. Desde el primer párrafo ya lo sabemos: ese viento norte trae a un forastero, y ese forastero trae consigo la muerte. Alguien llega buscando a una tal Pepa, se toman unos tragos, hay un malentendido mínimo y en cuestión de líneas ya tenemos un mu**to. Así arranca todo.
Es una narración contenida, implacable, tramada con una economía verbal que solo funciona cuando la autora conoce el peso específico de cada silencio. Desde las primeras páginas, un viento norte —seco, adormecedor— funde la atmósfera y la tuerce hacia otro registro.

Travacio construye un universo gobernado por espectros; pero no los espectros fantásticos, sino espectros en el sentido que Jacques Derrida dio a la hauntología: lo que vuelve porque nunca terminó de irse. Manoel crece bajo la sombra de sus padres asesinados; el Tano convive con la ausencia de la mujer que perdió; Miranda es hostigado a cualquier hora por sus propios mu**tos.

Travacio escribe un western del sur. El desierto, la sequedad, el polvo, los caballos, la luz oblicua. El caballo no es solo símbolo de libertad, también es desplazamiento forzado, persecución, huida. El cuchillo es una herencia. La tierra seca funciona como tumba anticipada.

La tradición gauchesca aparece despojada de épica. Hombres vulnerables, fracturados, sostenidos por silencios, lealtades ciegas y dolores no resueltos. Lo masculino performa una herida.

"Como si existiese el perdón" es, en el fondo, una novela sobre la imposibilidad del perdón. Vengar, huir, proteger, matar son las acciones disponibles.

Lejos, una de mis grandes lecturas del año. Gracias especiales a que me recomendó el libro.

La crítica completa, con más desarrollo, está en mi Substack: https://open.substack.com/pub/marianaseraotrodia/p/violencia-espectros-y-linajes-masculinos?utm_source=share&utm_medium=android&r=36vglb

Extraer, apenas, un poco de "Quieto".
13/11/2025

Extraer, apenas, un poco de "Quieto".

Quieto de Eduardo Otálora Marulanda Seix barral / 144  páginas / 2025Santiago muere una semana después de cumplir un año...
18/10/2025

Quieto de Eduardo Otálora Marulanda

Seix barral / 144 páginas / 2025

Santiago muere una semana después de cumplir un año. Desde esa voz detenida, reconstruye el mito familiar: la madre que trenza el amor, el padre que acumula recuerdos, el hermano que aprende a sobrevivir a la ausencia.

Otálora logra algo raro: una novela mínima que piensa la muerte sin solemnidad. Y al hacerlo, dibuja también el retrato de una clase media bogotana de finales del siglo pasado: su deseo de orden, su educación sentimental, su manera de esconder el dolor bajo la rutina. Las casas, los objetos, las costumbres, todo, participan de ese duelo.

La novela dialoga con la teoría del fantasma narrador de Derrida y Blanco: lo espectral como presencia que persiste, que sigue hablando para no desaparecer. Y también con Kristeva, para quien el cuerpo —el de la madre, la trenza, la succión, la ausencia— es el primer lenguaje del amor y del duelo.

Es una novela breve, pero no por eso pequeña: se sostiene en su exactitud, en su ritmo sereno y en la capacidad de la ternura.

Si quieren leer mi recorrido narrativo por la novela —una lectura más extensa y crítica—, está completo en Substack. https://open.substack.com/pub/marianaseraotrodia/p/quieto-una-elegia-domestica-de-lo?utm_source=share&utm_medium=android&r=36vglb

Citas escogidas de “Noche negra”.
15/10/2025

Citas escogidas de “Noche negra”.

Rosa conoce a Gene, un irlandés con quien decide dejar la ciudad e irse a vivir al Pacífico colombiano. Allí empiezan a ...
07/10/2025

Rosa conoce a Gene, un irlandés con quien decide dejar la ciudad e irse a vivir al Pacífico colombiano. Allí empiezan a construir una casa frente al mar, en medio de la selva. Cuando él debe ausentarse para resolver unos trámites, ella queda sola, cuidando la obra inconclusa. En esa soledad, el entorno empieza a transformarse: lo que parecía paisaje se vuelve una extensión de su mente que refleja fisuras, memorias y violencias.

La selva no opera aquí como marco idílico ni como adorno exótico; su presencia reconfigura la escena íntima. Lo que a primera vista parece inmovilidad es, en verdad, un proceso de disolución: la erosión del vínculo —con el otro y consigo misma—, la desarticulación de la cotidianeidad y la fractura de la sensación de cuidado. Quintana subvierte el imaginario romántico del “regreso a lo natural”: la naturaleza no le ofrece consuelo, al contrario, se constituye en una matriz que deshace y problematiza la distinción entre lo humano y lo animal. La selva la acecha.

En esa frontera, "Noche negra" se instala como una novela de espera, vulnerabilidad femenina y violencia contenida: una obra de superficie serena y fondo convulso en la que cada detalle anticipa la disolución de límites.

"Noche negra" nos confronta con una pregunta inquietante:
¿qué parte de la selva sobrevive en nosotros cuando nos quedamos solos?

Fragmentos preciosos de "Podrias hacer de esto algo bonito" de  Maggie Smith. Gracias a  por darme este regalazo.
06/10/2025

Fragmentos preciosos de "Podrias hacer de esto algo bonito" de Maggie Smith.

Gracias a por darme este regalazo.

Podrías hacer de esto algo bonito de  / 2024 / 384 páginas Maggie Smith en Podrías hacer de esto algo bonito no escribe ...
22/09/2025

Podrías hacer de esto algo bonito de
/ 2024 / 384 páginas

Maggie Smith en Podrías hacer de esto algo bonito no escribe “sobre” un divorcio, sino desde él. La apuesta formal es clara: fracturar el relato hasta que la escritura exhiba su propio desmoronamiento. No interesa solo el tema —la pérdida de una vida que parecía estable—, sino la manera en que la escritura rehúye la linealidad y se vuelve archivo en proceso, un espacio entre la nota íntima y la interpelación pública. Esa forma fragmentaria, que recuerda tradiciones diversas pero adquiere aquí un uso radicalmente personal, abre un espacio donde el lector deviene testigo de la recomposición.

El riesgo, para mí, estaba en que el libro se redujera a la función de “literatura terapéutica”. Sin embargo, la experiencia del divorcio, tan proclive al estereotipo, se despliega como un campo de operaciones formales: dislocaciones temporales, ausencia de teleología, frases breves y limpias que rehúyen la sentimentalidad, con un humor mínimo pero decisivo. Smith escribe mientras atraviesa la tormenta, no después de haberla ordenado en retrospectiva. Allí, lo fragmentario no es ornamento, sino principio estructural.

Lo más fértil ocurre en la tensión entre lo particular y lo universal: si el motivo inmediato es el divorcio, lo que emerge en el fondo es la pregunta por cómo narrar cualquier derrumbe vital. Lo íntimo se desborda de lo privado y se vuelve interrogación sobre los modos de recomposición del sujeto en un orden cultural que todavía jerarquiza y sospecha de estas escrituras.

Lo íntimo insiste, y en esa insistencia se disputa su lugar en la literatura contemporánea.

La crítica completa está en Substack.

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