PRO&CONTRA

19/12/2013

Видеозаписи выступлений Сабины Химмельсбах и Оливера Грау можно найти на нашем канале на vimeo. Совсем скоро там появятся выступления всех участников конференции!

МЕЖДУНАРОДНЫЙ СИМПОЗИУМ PRO&CONTRA МЕДИАКУЛЬТУРЫ ТЕМА: «РАСЩЕПЛЕНИЯ ВИЗУАЛЬНОГО: ЗНАЧЕНИЕ НОВЫХ МЕДИА» КУРАТОРЫ: ОЛЬГА ШИШКО, АНДРЕЙ ЩЕРБЕНОК Международный симпозиум «Pro&Contra медиакультуры» уже в течение более 10 лет ставит своей задачей обнаружить связи между искусством, наукой, политикой, эконо...

30/10/2013

Дорогие друзья!

Мы вынуждены сообщить, что по независящим от нас причинам Мартин не сможет выступить с лекцией в Москве!

Приносим свои искренние извинения! Но спешим сообщить, что событие все же состоится - мы приглашаем Вас послушать рассказ Ольги Шишко о лучших проектах Ars Electronica 2013! Ольга была членом жюри Prix Ars Electronica этого года и хорошо знакома со всеми проектами, участвовавшими в конкурсе, а также с многочисленными нюансами работы фестиваля.

После ее лекции пройдет показ работ секции «Experimental» Анимационного Фестиваля Ars Electronica 2013.

Ждем Вас завтра, 31 октября, в 19:00 в Конфенц зале ЦВЗ "Манеж"!

Регистрация: http://mediaartlab.timepad.ru/event/88249/

21/10/2013

20/10/2013

Вчера закончился Международный Симпозиум Pro&Contra Медиакультуры! Спасибо участникам и всем, кто был с нами! Оставайтесь на связи, будем ждать Ваших пожеланий и предложений для следующей конференции!

19/10/2013

18/10/2013

Ольга Шишко ... панорамы, обманки, фэйки, симуляции в истории искусства исчезают на время, и каждый раз вновь возрождаются, одетые в новую технологическую реальность, а, значит, проецируя новую эстетику и новые способы мышления.... Двойственная природа действительности, оптические иллюзии и обманы зрения становятся объектом исследования художников как на протяжении всей истории классического визуального искусства, так и сегодня, когда художники "смешивают реальность", создавая фантастический 3D-пейзаж, напоминающий нам обманку - панорамную живопись XIX века. Реальный мир медленно становится тканью виртуальной (ускоренной) панорамы. Но смысл оптического аттракциона прошлого изменяется – сегодня зритель становится частью наблюдаемой̆ им же системы, создается визуальная конструкция с глубоким погружением, где поведение и содержание образа меняется в зависимости от действий зрителя. Пространство изображения начинает функционировать как портал, позволяющий нам проникнуть в псевдо-реальное физическое пространство, и наоборот....

18/10/2013

Эльвира Жагун-Линник ... эстетика ошибки или глитч-эстетика в визуальном поле современных технологий... Контекст, в котором зародилось и развивается направление эстетики ошибки, или глитч-эстетики ... Основные работы известных западных художников, таких как Иман Моради, Дмитри Лима, Тони Скотта, Jodi (Жоана Химскерка и Дирка Паесмана), Йорка Дон Миллера под псевдонимом No Carries, Нельсон Диаз, Роза Менкман ... Существует целый ряд аналогий в истории искусства ХХ века и можно сравнить новые подходы с исторически сложившимися.

18/10/2013

Александр Евангели .... после первой мировой войны в 20-х годах в Европе появляется новый тип портрета – изображение человека без лица или с закрытым лицом. Известные в искусствознании и истории искусства объяснения этому явлению носят локальный характер и, по сути, игнорируют факт рождения новой иконографии в качестве исторического симптома общеевропейской ситуации. Прослеживая истоки и циркуляцию этой иконографии можно обнаружить связь с еще одним типом изображений, который появляется в то же самое время. Это орнаментальные образы регулярной массы – физкультурников, солдат, детей и т.д. ... Исследуется связь новых типов изображений, ключевых для современной визуальности, с новыми способами видеть и предъявлять социальное и индивидуальное, с первой мировой войной и переломными изменениями социального и политического порядка. В это время формируются тоталитарные режимы и они предъявляют себя в изменившихся режимах видения. На смену индивидуальному взгляду приходит взгляд, не различающий индивидуального лица и превращающий субъекта в единицу массы....

18/10/2013

Андрей Великанов... является ли язык теоретического высказывания об искусстве средством общения, или может иметь и другие задачи, например, поставить автора в элитарное положение? Точно ли мы знаем значение не только редко применяемых терминов, но и таких широко известных, как арт, медиа и авангард?..... Весьма частный язык мадиа-арта — не переведен на социальный язык.....Медиа-арт — искусство, которое сниться само себе....Где социальные проекты?

18/10/2013

2-ая сессия Симпозиума стартует в 18:00
Панель 4. Традиция и современный медиа-арт: релевантно ли еще классическое искусство? Референт: Андрей Щербенок
Доклады:
Андрей Великанов (Россия) "Посредническое искусство и семиотика среды"
Александр Евангели "Портрет и орнамент: массовые медиа и рождение иконографии массы"
Эльвира Жагун-Линник (Россия) "Ошибка как формообразующая стратегия в современном искусстве"
Ольга Шишко (Россия) "ПРЕВРАЩЕНИЯ панорамной живописи: от физических погружений к критическим манипуляциям"
Кейсы:
Наталья Тропицына "Оммаж Винсенту"
Владимир Потапов "Прозрачные отношения"

18/10/2013

Полина Дроняева ... В виде новых медиа впервые за всю историю человек получил в руки техническое воплощение так называемых «Технологий Себя» – технологий, с помощью которых он может познать себя через «заботу о себе» (Фуко).... Интерактивность произведения шире технических возможностей интерфейса. Главный интерфейс в искусстве – это человеческое сознание. Произведения искусства, которые меньше похожи на окно или сцену (для пассивного созерцания) и больше на инструмент, обращающий внимание зрителя на самого себя, своё сознание и ощущения – вот идеал, которого мы все ожидаем от художников, работающих с новыми медиа....

18/10/2013

Виталий Паращич ... документация ускользающих смыслов не проверяет саму теорию медиального поворота, скорее, навязывает теории событийную подоснову, отсутствующую в повседневности не проверяющей самой себя. Навязывает нечто, с чем теория, в итоге, не справится, к вящей надежде как экспериментатора, так и испытуемого. Надежда же на провал теории со стороны экспериментатора – удел лишь мыслительных экспериментов. В этом смысле наиболее интересными (документально) являются случаи, когда визуальная сложность современного искусства отделяется от события, прорывается как бы из нейтрального фона, инертность которого обеспечена самой социальной средой, как в досуговых публичных пространствах, присущих сейчас «второму» миру....